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本帖最后由 curender1 于 2016-12-7 17:04 编辑
▼ 话不多说，作品图先开道 ▼
第一次看到这组作品，觉得有点与众不同，浸染着一种魔幻奇丽的风格。创作者并没有按照大众的思维去给场景构图，把它做成普通家装的模样，而是加入了大钟、古树、彩灯、流水等元素，营造了一个奇幻美好的梦境。 在这个梦境里，安放一个小小的角落，薄纱飘飞，一席软座，让其成为沉浸式的空间，使人心生宁静平和。这组作品的创作人叫李博，一个有想法的80后，在了解了他的个人经历后，相信你也会钦佩他的勇气。
李博原是医学院攻读临床医学的学生，毕业后，他并没有安稳走上医生这条路，而是进行了专业的CG学习，之后和朋友创办了工作室，在一帮年轻人的奋斗下，工作室转型成公司步入正轨，主营国外建筑动画与表现。 2008年遭受到世界经济危机的侵蚀，公司被迫解散，李博离开武汉来到深圳，加入一家公司担任技术总监，和团队完成了业内众多名作，有获得过不少奖项。 让人跌破眼镜的是，今年8月，李博毅然决然彻底退出建筑动画表现行业，转行做起了产品研发，两次抉择，他的决定都出乎意料，做自己想做的事儿，不妥协；也乐于接受新鲜的事物，不随大流。今天要介绍的就是这样一位人生冒险家。
李博
任职于深圳朗形数字科技有限公司，担任品牌管理及技术总监一职，在建筑表现行业10年有余，参与制作了众多优秀建筑动画作品，在业内极有口碑。
所获荣誉：
▶ 在2013年首届V5CG图像创意大赛中` 个人静帧作品《起风了》获得第一名
▶ 参与制作的《卡达凯斯》影片获得2014年ABBS第二届CG争霸赛动画组第二名` 同时在个人组静帧的比赛中获得了第三名的成绩
▶ 参与指导的作品《深蓝中心》获得2014年（第七届）金海豚厦门国际动漫节入围奖
▶ 参与制作的《招商东岸》项目获得了2015年深圳创意设计七彩奖的优秀奖
▶ 导演的作品《马尔贝拉》获得2015年建筑新传媒年度最佳动画奖` 同时还获得年度最佳效果图(室内)奖
李博本期嘉宾
Q：您在大学阶段是医学院的学生，是毕业之后自己再进行CG相关的专业学习，从而转型成功，从医学到CG，可以说是两个风马牛不相及的行业，您为什么选择转型，又是什么契机让您当时选择了CG这行？
李博：最初大学学医也并不是自己的梦想，从小其实很喜欢理工类的东西，搞搞研究，折腾电脑，当然也喜欢美术和音乐，但因为贪玩叛逆，都没有正统的去培训学习过，最后也是阴差阳错的选择了医学。在最后一年医院实习即将毕业的时候，突然发现自己以后要独自面对社会，要自己养活自己，倍感压力山大，然后就不停地思索我该干什么，因为以我的学历，在医学领域很难出头，再往上读下去，我自己也没有信心，那时每天都很着急，在武汉的大街上闲逛，想着以后的路该怎么走。
无意中看到了《游戏学院》的招生海报，就像看到了新大陆一样，没想到自己爱玩的游戏，自己也能制作，觉得可以把兴趣转为工作，那是多么快乐的事情，可在咨询完后，就被泼了一盆凉水，近2万的培训费，对于我的家庭来说，是非常困难的，我考虑了几天，给家里打了电话，当时刚好我爸出差顺道来看我，他了解了情况之后，决定支持我让我闯闯，就这样，我踏入了CG行业。
Q：曾经在武汉和朋友合伙创办公司，主营国外建筑动画与表现，对国外这块的市场有一定了解，与之相较，国内这个领域的市场存在什么弊端，国外客户对项目的要求与国内客户有何不同呢？
李博：国内和国外在这行业不同的地方还是很多的，比如业务，国外更单纯些，最注重的是你的作品质量，当然价格也是重要因素，最初我们能接到国外的项目，是因为在国际CG相关论坛和网站上发表了一些作品，然后简单介绍了下自己的情况，就带来了业务，或者搜寻国外一些可能有需求的公司电话，打电话过去介绍下自己的业务，如果他们有需要就会跟你谈。
但在国内，这样的方式几乎是不可能的，除了质量和价格，人际关系，言语表达，创意设计，灰色地带等等，都需要涉及，这样公司才能有好的发展，当然，国外客户也有骗子，甚至是专门骗中国团队的，因为他们知道中国人的维权意识和能力很淡薄，而且中国团队庞大，骗一个就再换另一个，不愁没人做。
在客户方面，国外客户会更尊重制作人些，他们会认为你是帮我完成需求的伙伴，所以会尽可能的提供全面的资料和告诉你他的想法及要求，生怕你因为这些不必要的原因而做砸了他的项目，有的客户修改意见会在图片上圈出后详细备注，甚至帮你找好图片或者手绘告诉你要求，而国内的客户大部分都会把自己摆在一个高处，有的认为你就是为我服务的一个美工而已，我曾经认识的一个模型师朋友，晚上12点被电话通知叫去公司修改模型，而这么晚才叫他修改的原因竟然是客户一直在打麻将，刚打完才有空过来告诉你修改意见，三两句说完意见后，留下一句明天早上要。
孰不知这样是一个恶性循环，是对自己的不负责，优秀的制作人，为了不接劣质客户的单子，会提升技能来做更高端的项目，这样留给劣质客户的制作人就只能是新手，长此以往，项目水平难以有质的飞越，所以希望广大的客户能够认识到这个道理，你的尊重，其实是对自己的负责。
从项目要求上也有些区别，很多人都知道国外要求写实，国内要求写意，但其实这些年这个观点正在慢慢融合，国外也会要求增加意境的效果，国内的渲染也越来越真实，也就是说好的东西大家都在追求。
动画行业的区别会比表现行业大些，大部分的国外客户还是要求单纯的建筑动画，镜头平稳的展示完所有需要讲述的地方，再加上真实的渲染，就是一部好的影片。但在国内，动画除了追求真实的渲染以外，还需要讲述某个故事，或者精神层面上的东西，有时为了效果会不惜改变建筑结构来造假，更像是在拍一部电影，需要有很多创意点，所以制作难度要大很多。
但以上说的区别并不是绝对的，国内也有很多高质量的客户，和制作人一起为行业贡献了很多优秀作品，国外也有很多客户，要求动画要有创意、有想法，国际间的界限正在慢慢模糊，整体的作品质量都在提高。
Q：2008年，受世界经济危机影响，海外建筑动画表现项目出现断层，几经尝试，您和您的朋友不得已解散了公司，这段创业的经历，能和我们简单聊一下嘛，给你今后带来什么影响？
李博：那时团队经历了很多困难，最开始我们是以游戏外包为主，但那时的游戏环境很不好，外包价格低廉，制作要求苛刻，为了生存我们和湖北大学合作，在大学讲课培训，这样我们就有免费的办公室和电脑可以使用，然后接各种各样的项目。记得第一次发了1000元工资的时候，激动的睡不着，我们的老大，为了让公司和员工能生存下去，每天通宵达旦的找项目做项目，为此半年忘了联系女友，差点变成单身狗。
不过付出终会有回报，我们终于找到了一条合适自己的出路，就是国外建筑项目，之后慢慢的从工作室注册成立了公司，从大学校园搬进了正规的写字楼，一切都向好的方向发展，但和很多初创公司一样，公司的管理和运营经验欠缺，没有正规的公司发展制度，业务形式单一，当2008年世界经济危机来临的时候，突然发现我们除了能做国外建筑项目，其他什么都没有，再加上国外欠款严重，资金链断层，不得不把所有的员工解散，之后，再尝试了一年的产品开发，最后被迫解散。这次的创业是我最刻骨铭心的记忆，也是最值得怀念的经历。
不过通过制作大量的海外项目，自己的专业技能得到很大提升，因为那时国内的建筑表现发展方向受客户和硬件的制约，主要还是以后期PS为主，动画也不会使用面数太高的模型堆积，但国外为了追求写实，都会要求尽量实模渲染，由渲染农场解决最后的问题（那时国内还没有渲染农场的概念），所以在那段时间，自己主要钻研渲染技术，再配合游戏中的绘制贴图和展UVW，以及各种异形模型的建模功底，自己的技术提升很快。
Q:您的参赛作品《时光》，一经上传就引发大赛群里小伙伴的热议，一种魔幻现实主义风格，您的灵感来自哪里？
李博：第一届效果图大赛我就非常关注，但当时的命题并不是我擅长的，所以我就把这个消息发到公司工作群，号召大家踊跃参加，最后我有两位同事成功入围，一位获得了最佳表现奖。
但今年这届比赛当我看到模型后，就有很强的制作冲动，硕大的圆环让我想到了古老欧式钟楼，而粗狂的体块又可以赋予现代工业的表现手法，整个构思和创意在脑海中经历了很多版的修改，最终定版了树与钟的主题，灵感主要是来自电影《雨果》和之前模拟过的《卡地亚品牌165周年》这两部片子，但当时因为制作久远和受制作时间所限，最终效果并不是很满意。
这次树的制作参考了《沉睡魔咒》的枯枝效果，比较幸运的是在制作的过程中，《爱丽丝2》上映了，里面有一个非常霸气的大钟，非常喜欢，就把钟的模型按照这部电影来做了。整套图还计划有一张室外雪景和两张特写，但受时间的制约，估计只能在以后慢慢的制作来展现给大家了。
Q:在今年8月您决定彻底脱离建筑动画表现行业，转行做产品研发，这对您来说也是人生又一转折，这一次，您转型的想法是什么？
李博：这次转行是我深思熟虑很久的事情，毕竟做建筑十多年了，也很有感情，也比较得心应手，但苦于对这个行业的失望，也看到身边很多朋友离开，觉得自己也要改变些什么，就下定决心重新开始，不过我运气很好，刚好公司有产品研发部门，我就调到了网络部。我个人觉得，在这科技和互联网越来越发达的世界，如果不持续创新，就等于自我灭亡，太多太多的老牌知名企业都死在了守旧上。
刚开始调过来很不适应，所有的东西都不会，都需要去学习，但我认为，只要你努力去做，不管结果与否，都会有很大收获，这才是最宝贵的东西。
Q:您个人参与制作了很多建筑动画作品，在各项比赛中都取得了不错的名次，现在您已经彻底脱离了建筑动画/表现行业，为什么仍旧参与到这次【渲云杯全国空间表现大赛】中来？
李博：我的转行其实只是工作内容的转变，但CG行业是我的热爱，所以闲暇时候还是会关注或者制作一些作品。当初从医学转到CG，我是希望把兴趣转化为工作，但现在为了未来发展，暂时放下这份爱好，来做好另一件事，不代表我会放弃CG，所以这次，这么有影响力的大赛，我肯定要大力支持一下。
Q:您擅长的是建筑动画这块，但是由您此次参赛作品来看，您在室内表现这块也颇有造诣，可以说建筑表现这块，无论室内室外、静态动态，皆有相通之处，建筑动画的经验在室内静态表现上，有给您什么启发，可以跟大家分享下嘛？
李博：我觉得不管是动画还是表现，室内还是室外，所有艺术的东西，都是相通的，只要提高自己的艺术修养，肯定能带动整体技术的提升，但我不是专业的美术生，所以要学的东西还很多，我很感谢朗形的杯哥和文导，是他们把我从一个只注重软件技术的愣头青，培养成了一个重视想法和创意的CG人。
在动画中，一般会有故事或主题，所以在静态表现中，我也希望能加入故事的元素，来让作品不只是单单的一张图，希望能给大家更多的遐想。但比赛的目的是展示空间设计，还是需要让建筑表现占主体，在制作的时候，也需要大量的专业技术知识做基础，才能完成一副满意的作品。当然，大部分的室内表现其实就是动画，只需要给相机设置一个运动轨迹就变成室内动画了，所以两者是一样的，最重要的还是创意，在于你的想法是否能打动人。
Q:活跃于建筑动画表现行业10年，从医科专业到这行，又从这行转型为产品研发人员，两次重大转折，鲜少有人会有这种胆识，选择两次重新开始，跨行跨的这么彻底，作为一个典型的80后，您有什么个人想法与更年轻一辈分享嘛？
作为80后，已经开始奔四的一代人来说，时间是最为珍贵的，但机会从来都不看年龄，只看你是不是去努力做，不管是80后还是90后，千万不要成为只想做而不去做的人，没有什么是不可能的，如果对未来感到迷茫，可以学王健林那样，先给自己定一个小目标，当然不是赚1个亿（如果是也行），比如我想学习特效，或者我想做一张什么样的作品，然后在什么时候需要完成这个小目标，自己就去努力实现，因为这行太多人都是只在有项目、有工作的时候，才会动手去做，平时时间都是浪费的，我也不例外，但任何时候开始都不晚，我也要和大家一起，去为自己的未来而努力。
团队作品 · 赏析 <“龙园大观”创意成片展示> <招商 · 轻奢小家——朗形纸片人角色动画首秀> （本视频由编辑于网上整理收集） <李博动画作品集锦篇>
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